Madonna della Grazia; Giovanni Felice Sances: Stabat Mater Dolorosa; Antonio Brunelli: Lamento della Ninfa; Anonymus: Passione Abruzzese + Ave Maris Stella + Madonna della Grazia + Cicerenella mia + Donna Lombarda + Canto delle Lavandaie; Tarquinio Merula: Canzonetta spiritual; Giovanni Antonio Rigatti: Alma Mater Redemptoris; Andrea Falconieri: La Suave Melodia; Isabella Leonarda: In Sanguine Gloria; Francesco Cavalli: O Quam Suavis; Anna Reinhold, Mezzosopran, Guilhem Worms, Bassbariton, Robin Summa, Bariton, Ensemble Il Caravaggio (Fiona-Emilie Poupard, Violine, Lucas Peres, Violone, Lirone, Viola da gamba, Chitarrino & Schlagwerk, Patrick Langot, Cello, Quito Gato, Erzlaute, Chitarra battente & Schlagwerk, Benjamin Narvey, Chitarrone, Barockgitarre, Annie Couture, Drehleier), Camille Delaforge, Cembalo, Orgel und Leitung; 1 CD Klarthe K120; Aufnahme 05/2020, Veröffentlichung 19/03/2021 (67') – Rezension von Remy Franck
Sei es im emotional geladenen Stabat Mater von Giovanni Felice Sances, im volksnahen Passione Abruzzese, im rhythmischen Madonna della Grazia, im mitreißenden Cicerella mia, der verspielten Tändelei zweier junger Verliebter, oder im dämonischen Donna Lombarda, die Sänger Anna Reinhold, Guilhelm Worms und Robin Summa finden immer den passenden Ton und die richtige Charakterisierung in diesem abwechslungsreichen Programm und zeigen damit ihre künstlerische Reaktions- und ihre affektive Wandlungsfähigkeit zwischen tänzerischem Elan und verinnerlichter Klangrede.
Und so ist in diesem Fall die gute Auswahl des facettenreich um die Marienfigur drehenden Programms ebenso hervor zu streichen wie die musikalische Umsetzung mit lobenswerter Bewusstheit der musikgeschichtlichen Relevanz des Projekts. Ohne Worms’ Gesang abzuwerten: vor allem die chamäleoneske Stimme von Anna Reinhold ist so stupend vielseitig, dass man fast nicht glaubt, dass es sich im Canto della Lavandaie und in Merulas Canzonetta spirituale um ein und dieselbe Sängerin handelt.
Die Instrumentalisten des von der Cembalistin Camille Delaforge geleiteten Ensembles Il Caravaggio stehen den Sängern in nichts nach. Was die Sensibilität in der spielerischen Gestaltung, die klangfarbliche Fülle und die instrumentale Rhetorik betrifft, bewegt sich diese Einspielung in höchsten Sphären, weil zugunsten eines ernsthaften und tiefen Ausdrucks auf oberflächliche Virtuosität verzichtet wird.
Wer wegen des CD-Titels und des etwas sterilen Coverbilds vielleicht verschnupfte Trauer-Ästhetik erwartet hatte, wird eines Besseren belehrt. Die CD Madonna della Grazia enthält ein schillerndes Programm aus dem italienischen Repertoire des 17. Jahrhunderts, das faszinierend dargeboten wird.
