Opus 109; Ludwig van Beethoven: Klaviersonaten Nr. 27 e-Moll op. 60 & Nr. 30 E-Dur op. 109 - Franz Schubert: Klaviersonate e-moll D. 566 - Johann Sebastian Bach: Präludium Nr. 9 E-Dur BWV 854 aus WTK I; Partita e-moll BWV 830; Sarabande aus Französische Suite E-Dur BWV 817; Víkingur Olafsson, Klavier; # Deutsche Grammophon 94867411; Aufnbahme 2025, Veröffentlichung 21.11.2025 (78') - Rezension von Remy Franck ** (For English please scroll down)
Der 41-jährige isländische Pianist Víkingur Olafsson hat nach eigenen Angaben ein ganzes Jahr lang fast ausschließlich Bachs Goldberg-Variationen auf der ganzen Welt gespielt und dabei erkannt, dass die Goldberg-Variationen selbst die großen Komponisten der westlichen Tradition nach Bach beeinflusst haben. « Als ich mich auf die Suche nach meinem nächsten Aufnahmeprojekt machte, fühlte ich mich sofort zu einer Reihe von Werken hingezogen, in denen ich die Goldberg-Variationen auf besonders inspirierende Weise präsent spürte: den letzten drei Sonaten von Ludwig van Beethoven, op. 109, 110 und 111. » Er spielt aber nicht diese drei, sondern nur die dreißigste, op. 109.
Das ganze Programm leitet er ein mit einem Bach-Präludium und er beendet es mit der Sarabande aus der Französischen Suite, nicht aber ohne noch einmal einen kurzen Ausschnitt aus dem Opus 109 anzufügen, der eine Ende ohne Ende darstellt und alle Türen offen lässt.
Daneben erklingen dann noch Bachs Partita BWV 830 und die sechste Schubert Sonate D 566, die er sehr sachlich spielt. Viel phantasievoller wirkt da schon die Bach-Partita, in der sich alle Vorzüge von Olafssons intelligentem Bach-Interpretieren wiederfinden: eine große Bandbreite an Dynamik, viel Vitalität, genau so viel Einfühlsamkeit und ein berückender Lyrismus.
Beethovens 27. Sonate op. 90 fügt er sehr spannend zu einem Ganzen, mit einem hohen Maß an artikulatorischem und dynamischem Raffinement, wodurch die Kontraste wirkungsvoll werden.
Nicht weniger intelligent und gestalterisch souverän geht der Pianist die Opus 109 an. Eine außergewöhnliche Klarheit des Anschlags verbindet sich mit einer überzeugenden Artikulation. Das Andante ist wirklich ‘cantabile’, die Variationen sind geschickt und kontrastreich aufgebaut. Olafsson kann uns damit wirklich berühren.
The 41-year-old Icelandic pianist says that he spent an entire year playing almost exclusively Bach’s Goldberg Variations all over the world, and that he realized that the Goldberg Variations themselves influenced even the great composers of the Western tradition after Bach. « When I set out to find my next recording project, I was immediately drawn to a series of works in which I felt the Goldberg Variations were particularly inspiring: Ludwig van Beethoven’s last three sonatas, Op. 109, 110, and 111. » However, he does not play all three, but only the thirtieth, Op. 109.
He introduces the entire program with a Bach prelude and ends it with the Sarabande from the French Suite, but not without adding a short excerpt from Opus 109, which represents an ending without an end and leaves all doors open.
In addition, Bach’s Partita BWV 830 and Schubert’s Sixth Sonata D 566 are performed, which he plays very matter-of-factly. The Bach partita is much more imaginative, reflecting all the strengths of Olafsson’s intelligent interpretation of Bach: a wide range of dynamics, great vitality, just as much sensitivity, and captivating lyricism.
He brings Beethoven’s 27th Sonata, Op. 90, together in a very exciting way, with a high degree of articulatory and dynamic refinement, which makes the contrasts effective.
The pianist approaches Opus 109 with no less intelligence and creative mastery. An extraordinary clarity of touch is combined with convincing articulation. The Andante is truly ‘cantabile’, the variations are skillfully constructed and rich in contrast. Olafsson really knows how to move us with this.
