Leo Weiner: Complete Works for Orchestra, Vol. 4 (Violinkonzert Nr. 1 + Variationen über ein ungarisches Volkslied + Serenade + Divertimento Nr. 3 (Ungarische Eindrücke); Julia Pusker, Violine, MÁV Symphony Orchestra, Budapest, Valéria Csányi; # Naxos 8.574707; Aufnahmen 2019, 2023, 2024, Veröffentlichung 28.11.2025 (68:26 Rezension von Remy Franck ** (For English please scroll down)
Leo Weiner (1885-1960) studierte u.a. bei Hans von Koessler, der auch Bartok, Kodály und Dohnanyi unterrichtete. Von 1907 bis zu seinem Tod 1960 war er Professor an der Liszt-Akademie in Budapest und komponierte. Seine letzte große Komposition war sein erstes Violinkonzert in D-Dur, eine Orchestrierung seiner Sonate für Violine und Klavier, op. 9 aus dem Jahre 1911. Das Manuskript blieb unveröffentlicht, und das Stück wurde 2003, 45 Jahre nach Fertigstellung der Partitur, uraufgeführt. Im Booklet steht: « Wie bei den Adaptionen mehrerer seiner frühen Werke betrachtete Weiner die Arrangements als neue Kompositionen, da die Orchestrierung zuvor verborgene Qualitäten der Originalstücke hervorhob. »
Das Konzert beginnt mit einem fantasievollen, lyrischen ersten Satz. Danach folgt ein verspieltes Allegro vivo e giocoso. Der dritte Satz ist ein schwelgerisches, lyrisches Andante, das einem schnellen Presto vorausgeht. Dieser Satz beschließt ein wirklich schönes Konzert, dem man einen größeren Bekanntheitsgrad wünschte.
In der Interpretation von Julia Pusker jedenfalls entfaltet es eine große Wirkung und hinterlässt bleibende Eindrücke.
Nach den kurzen, nur fünf Minuten langen Variationen über ein ungarisches Volkslied folgt die Serenade op. 3, die unverkennbar ungarisch geprägt ist, sowohl in der Rhythmik als auch in den Farben. Sie erklingt auf diesem Album in einer sehr charmanten und anmutigen Interpretation.
Ein sehr gefälliges Werk ist auch das Divertimento Nr. 3 mit dem Untertitel Impressioni Ungheresi (Ungarische Eindrücke). Jeder der fünf Sätze ist eine Bearbeitung eines Stücks aus Ungarischen Bauernliedern aus der Volksliedersammlung des Ungarischen Ethnografischen Museums, die Weiner sehr kunstvoll verarbeitet hat und vom MÁV Symphony Orchestra, Budapest unter Valéria Csányi sehr stil- und geschmackvoll gespielt werden. Die Dirigentin versucht in keinem Moment die Musik aufzuputschen, was ihren Charakter sicherlich verfälscht hätte.
Leo Weiner (1885-1960) studied under Hans von Koessler, who also taught Bartok, Kodály, and Dohnanyi. From 1907 until his death in 1960, he was a professor at the Liszt Academy in Budapest and composed music. His last major composition was his first Violin Concerto in D major, an orchestration of his Sonata for Violin and Piano, Op. 9, from 1911. The manuscript remained unpublished, and the piece was premiered in 2003, 45 years after the score was completed. The booklet states: « As with the adaptations of several of his early works, Weiner regarded the arrangements as new compositions, as the orchestration highlighted previously hidden qualities of the original pieces. »
The concerto begins with an imaginative, lyrical first movement. This is followed by a playful Allegro vivo e giocoso. The third movement is a sumptuous, lyrical Andante preceded by a fast Presto. This movement concludes a truly beautiful concerto that deserves greater recognition.
In Julia Pusker’s interpretation, at any rate, it has a powerful effect and leaves a lasting impression.
The short, five-minute variations on a Hungarian folk song are followed by Serenade, Op. 3, which is unmistakably Hungarian in both its rhythm and its colors. It is performed on this album in a very charming and graceful interpretation.
Another very pleasing work is Divertimento No. 3, subtitled Impressioni Ungheresi (Hungarian Impressions). Each of the five movements is an arrangement of a piece from Hungarian peasant songs from the folk song collection of the Hungarian Ethnographic Museum, which Weiner has processed very artfully and which are played with great style and taste by the MÁV Symphony Orchestra, Budapest, under Valéria Csányi. At no point does the conductor attempt to hype up the music, which would certainly have distorted its character.
