Ottorino Respighi: Pini di Roma + Fontane di Roma + Feste Romane - Goerge Enescu: Rumänische Rhapsodien Nr. 1 & 2; Philadelphia Orchestra, Eugene Ormandy; # Gramola; Aufnahmen 1957/58, Veröffentlichung 12.2025 (82'37) - Rezension von Remy Franck ** (For English please scroll down)
Diese 1957 und 1958 gemachten Ormandy-RCA-Einspielungen aus Philadelphia sind zweifellos zu den Spitzenaufnahmen von Ottorino Respighis Rom-Triptychon zu zählen.
Man mag, interpretatorisch gesehen, Muti, Pappano oder auch die alte Fritz Reiner-Aufnahme aus Chicago vorziehen, aber diese hier überwältigt immer wieder durch die reine klangliche Intensität.
Den RCA-Technikern ist mit der Technik von damals etwas gelungen, was heute nicht mehr viele Tontechniker mit weitaus besserem Gerät erreichen. Das Klangbild ist optimal räumlich und präsent, transparent von dort, wo der Zuhörer zu sitzen glaubt, nämlich auf dem Dirigentenpult, bis weit hinter die hinterste Reihe der Orchestermusiker, weil der Klang der Konzerthalle eins zu eins abgebildet wird, sowohl in der Tiefe wie in der Höhe. Das ist phänomenal, aber natürlich nur auf einer audiophilen Abhöranlage nachzuvollziehen.
Der Intensität des Orchesterklangs entspricht die glühende Intensität des Dirigats von Eugene Ormandy. Seine Tempi sind manchmal sehr schnell, und er kümmert sich weniger um wirklich römische Stimmungen und Klangwärme als um das Spektakuläre der Musik. Das gelingt ihm hervorragend.
Das Album enthält auch die beiden Rumänischen Rhapsodien von George Enescu, die Ormandy ebenfalls klanglich spektakulär darstellt.
These Ormandy RCA recordings made in Philadelphia in 1957 and 1958 are undoubtedly among the finest recordings of Ottorino Respighi’s Roman Triptych. From an interpretative point of view, one may prefer Muti, Pappano, or even the old Fritz Reiner recording from Chicago, but this one never fails to overwhelm with its pure tonal intensity.
With the technology available at the time, the RCA engineers achieved something that not many sound engineers today can achieve with far better equipment. The sound image is optimally spatial and present, transparent from where the listener believes they are sitting, namely at the conductor’s podium, to far behind the back row of orchestra musicians, because the sound of the concert hall is reproduced one-to-one, both in depth and height. This is phenomenal, but of course can only be appreciated on an audiophile listening system.
The intensity of the orchestral sound matches the glowing intensity of Eugene Ormandy’s conducting. His tempos are sometimes very fast, and he is less concerned with truly Roman moods and warmth of sound than with the spectacular nature of the music. He succeeds admirably in this.
The album also includes George Enescu’s two Romanian Rhapsodies, which Ormandy also presents in a spectacular sound.
