Antonio Draghi: Das verwunschene Glück + Musik von Antonio Bertali, Heinrich Ignaz Franz Biber, Philipp Jakob Rittler, Johann Heinrich Schmelzer und Giovanni Valentini; Johanna Rosa Falkinger, Sopran, Sophie Daneman, Sopran, Anna Manske, Mezzosopran, Julian Habermann, Tenor, Markus Schäfer, Tenor, Dietrich Henschel, Bariton, Ensemble Ārt House 17, Michael Hell; # Proud Peacock Records; Aufnahme 2025, Veröffentlichung 05.12.2025 (79') - Rezension von Norbert Tischer ** (For English, please scroll down)
Der 1634 in Rimini geborene Antonio Draghi hatte Erfolg als Sänger und Komponist in Venedig und Wien. In der Kaiserstadt stieg er sehr schnell vom Vizehofkapellmeister zum Hofkapellmeister auf. Er schuf mehr als 200 Opern und Oratorien. Für die pompöse Hochzeit von Kaiser Leopold I. mit Erzherzogin Claudia Felizitas, im Jahr 1673 im Grazer Schloss Eggenberg, komponierte Antonio Draghi die Ballettoper ‘Gl’incantesimi disciolti’ (Das verwunschene Glück).
Dieses Album präsentiert als Ersteinspielung eine Rekonstruktion der Partitur von Michael Hell, dessen Libretto Thomas Höft nach der historischen Übersetzung ins Deutsche übertragen hat. Ballettmusiken von Schmelzer, Biber und Rittler ergänzen die Produktion, die live im Schloss Eggenberg aufgenommen wurde.
Die Hochzeit von Erzherzogin Claudia Felizitas von Tirol mit Kaiser Leopold I. war fast durch eine Intrige am Wiener Hof verhindert worden, doch die Neider konnten sich nicht durchsetzen. Und genau das beschreibt Hofkomponist Antonio Draghi in seiner Ballettoper ‘Das verwunschene Glück’. Darin verlieben sich das Glück und der Gute Wille ineinander, werden aber durch den boshaften Neid verhext, so dass sie einander verlieren. Erst durch das Eingreifen des Himmels kommt alles wieder in Ordnung.
Im Sängerensemble beeindrucken die Sopranistin Johanna Rosa Falkinger in der Rolle des Glücks mit warmer Stimme sowie der emphatisch gestaltende Tenor Julian Habermann als Zuneigung. In der Rolle von Neid sowie auch Vernunft überzeugt die Mezzosopranistin Anna Manske mit schlanker Tiefe und ausdrucksvollem Gesang. Sophie Daneman glänzt in der Rolle der Lüge mit einer stilsicheren Interpretation und makelloser Koloratur.
Die übrigen Rollen sind mehr oder weniger zufriedenstellend besetzt, so dass sich der Charme der Ballettoper voll entfalten kann.
An der Spitze des Ensembles Art House 17 kann Michael der Musik die nötige Vitalität geben. Es gibt darin rhythmischer Energie, schillernder Fanfaren feierliche Brillanz und verinnerlichte Sensibilität.
Born in Rimini in 1634, Antonio Draghi enjoyed success as a singer and composer in Venice and Vienna. In the imperial city, he rose rapidly from vice-court conductor to court conductor. He composed more than 200 operas and oratorios. For the pompous wedding of Emperor Leopold I to Archduchess Claudia Felizitas in 1673 at Eggenberg Palace in Graz, Antonio Draghi composed the ballet opera ‘Gl’incantesimi disciolti’ (Enchanted Happiness).
This album presents the first recording of a reconstruction of the score by Michael Hell, with a libretto by Thomas Höft based on the historical translation into German. Ballet music by Schmelzer, Biber, and Rittler complements the production, which was recorded live at Eggenberg Palace.
The marriage of Archduchess Claudia Felizitas of Tyrol to Emperor Leopold I was almost prevented by intrigue at the Viennese court, but the envious could not prevail. And this is precisely what court composer Antonio Draghi describes in his ballet opera ‘Das verwunschene Glück’. In it, happiness and good will fall in love with each other, but are bewitched by malicious envy, causing them to lose each other. Only through the intervention of heaven is everything put right again.
In the ensemble of singers, soprano Johanna Rosa Falkinger impresses in the role of Happiness with her warm voice, as does the emphatic tenor Julian Habermann as Affection. In the role of Envy and Reason, mezzo-soprano Anna Manske impresses with her slender depth and expressive singing. Sophie Daneman shines in the role of Lie with a stylish interpretation and flawless coloratura.
The remaining roles are cast more or less satisfactorily, allowing the charm of the ballet opera to unfold fully.
At the helm of the Art House 17 ensemble, Michael is able to give the music the vitality it needs. It is filled with rhythmic energy, dazzling fanfares, solemn brilliance, and an internalized sensitivity.
