Gustav Mahler: Symphonie Nr. 2, Op. 47 (Auferstehung / Resurrection); Emilia Cundari, Sopran, Maureen Forrester, Alt, Westminster Choir, New York Philharmonic Orchestra, Bruno Walter; # Gramola 92011; Aufnahmen 02.1957, 02.1958, Veröffentlichung 12.2025 (79'39) - Rezension von Remy Franck ** (For English please scroll down)
Wer wirklich hören will, was Gustav Mahler in seiner Partitur der Zweiten Symphonie geschrieben hat, sollte sich diese Einspielung anhören. In seiner komplett natürlich, nirgends recherchiert klingenden, aber minutiös vorbereiteten Interpretation werden ein Detailtreichtum und Texturen hörbar, die kaum eine andere Aufnahme zu bieten hat.
Es ist gewissermaßen das Fundament der Zweiten, das worauf alle anderen Interpretationen aufbauen können, und die man wohl erst versteht, wenn diese Walter-Einspielung gehört hat.
Eigentlich ist es ein großes Glück, dass die Interpretation überhaupt vorliegt, denn die Aufnahmen fanden mit quasi einem Jahr Stillstand statt, nachdem Walter am 7. März 1957, kurz nachdem er den vierten und fünften Satz aufgenommen hatte, einen Herzinfarkt erlitten hatte. Die Sätze 1 bis 3 folgten dann erst im Februar 1958.
Was die Interpretation auszeichnet, ist die überlegene Meisterschaft des Dirigenten und seine totale Beherrschung der Materie. Er braucht keinerlei Effekte, er braucht keine absonderlichen Tempi, keine Akzentuierungen, die aufhorchen lassen würden. Er lässt die Musik aus sicher selber heraus erwachsen, so dass sich der Hörer immer wieder sagt: Ja, so muss es sein!
Seine Kontrolle des Geschehens im Orchester ist absolut. Jedes Detail ist präsent, jede Textur perfekt ausgeleuchtet und die Spannung ist kontinuierlich zu spüren. Der wunderbare Klang der transparenten und räumlich sich optimal ausbreitenden Tonaufnahme fördert dieses analytische Vorgehen, das jedoch nie kühl oder gefühllos wirkt.
Wenn ab dem 4. Satz das Vokale hinzukommt steigt die Spannung noch um Etliches, immer den überwältigenden Schluss antizipierend.
Maureen Forrester singt ganz besonders einfühlsam, Emilia Cundari ist himmlisch und der Westminster College Choir ist ausdrucksstark, am Schluss direkt leidenschaftlich und ekstatisch. Der ganze Schlusssatz ist mit seinen 32 Minuten ein Klanguniversum für sich, von Quasi-Stille bis zum überwältigend kraftvollen Höhepunkt.
Anyone who really wants to hear what Gustav Mahler wrote in his score for the Second Symphony should listen to this recording. In his completely natural, uncontrived, yet meticulously prepared interpretation, a wealth of detail and textures become audible that hardly any other recording can offer.
It is, in a sense, the foundation of the Second, on which all other interpretations can be built, and which can only be understood once you have heard this Walter recording.
It is actually very fortunate that the interpretation exists at all, because the recordings were made after a virtual year of standstill, following Walter’s heart attack on March 7, 1957, shortly after he had recorded the fourth and fifth movements. Movements 1 to 3 did not follow until February 1958.
What distinguishes the interpretation is the conductor’s superior mastery and his total command of the material. He needs no effects, no unusual tempos, no accents that would make the listener sit up and take notice. He lets the music grow out of itself with such confidence that the listener keeps saying to himself: Yes, that’s how it should be!
His control of the orchestra is absolute. Every detail is present, every texture perfectly illuminated, and the tension is continuously palpable. The wonderful sound of the transparent and spatially optimal recording enhances this analytical approach, which never seems cold or insensitive.
When the vocals are added in the fourth movement, the tension rises considerably, always anticipating the overwhelming finale.
Maureen Forrester sings with particular sensitivity, Emilia Cundari is heavenly, and the Westminster College Choir is expressive, ending its performance on a passionate and ecstatic note. The entire final movement, lasting 32 minutes, is a sound universe unto itself, ranging from quasi-silence to an overwhelmingly powerful climax.
